Hace unos meses firmé un contrato mercantil que me proporcionó más alegría de la habitual, que ya es bastante. ¿El motivo? Una cláusula me comprometía a no usar IA en la escritura del guion que se me encargaba. Mi abogado —y el de tantos guionistas—, el experto en propiedad intelectual Tomás Rosón, añadió al documento una obligación equivalente para mis pagadores: la productora no alimentaría ningún tipo de IA con mi trabajo. Aceptaron sin inmutarse. Me alegró mucho, por lo que supone de contraintuitivo sobre el sistema, esclavo de la productividad, y porque se trata de una compañía hacedora de series de éxito, no son debutantes idealistas.. Seguir leyendo
Tenemos muchos motivos de peso para negarnos a la intromisión de la IA en la escritura de guiones, entre ellos el robo de propiedad intelectual que la sustenta. Pero creo que el primordial es otro: el amor por nuestro oficio
COLUMNA. Artículos estrictamente de opinión que responden al estilo propio del autor. Estos textos de opinión han de basarse en datos verificados y ser respetuosos con las personas aunque se critiquen sus actos. Todas las columnas de opinión de personas ajenas a la Redacción de EL PAÍS llevarán, tras la última línea, un pie de autor —por conocido que éste sea— donde se indique el cargo, título, militancia política (en su caso) u ocupación principal, o la que esté o estuvo relacionada con el tema abordado. Tenemos muchos motivos de peso para negarnos a la intromisión de la IA en la escritura de guiones, entre ellos el robo de propiedad intelectual que la sustenta. Pero creo que el primordial es otro: el amor por nuestro oficio. Lisa Kudrow, en la tercera temporada de ‘The Comeback’.. Hace unos meses firmé un contrato mercantil que me proporcionó más alegría de la habitual, que ya es bastante. ¿El motivo? Una cláusula me comprometía a no usar IA en la escritura del guion que se me encargaba. Mi abogado —y el de tantos guionistas—, el experto en propiedad intelectual Tomás Rosón, añadió al documento una obligación equivalente para mis pagadores: la productora no alimentaría ningún tipo de IA con mi trabajo. Aceptaron sin inmutarse. Me alegró mucho, por lo que supone de contraintuitivo sobre el sistema, esclavo de la productividad, y porque se trata de una compañía hacedora de series de éxito, no son debutantes idealistas.. Me aferro a esta pequeña esperanza mientras compruebo a diario cómo se tambalea el sector. Cómo otras empresas no tienen esos escrúpulos. Cómo desde tantos frentes quieren convencernos de que la integración de la IA en el trabajo creativo es inevitable y de que es solo una herramienta. Cómo en España aún no hay legislación que nos proteja. Cómo unos cuantos compañeros, entre el miedo, el oportunismo, la comodidad y el falso dilema —“si no la usas tú, te adelantará por la derecha alguien que la use”—, la utilizan sin remordimiento alguno.. Por ahora, la mayoría de los guionistas somos contrarios a la intromisión de la IA en nuestro trabajo, quedó patente en la última huelga del sector en Estados Unidos. Tenemos muchos motivos de peso para negarnos a esta injerencia, entre ellos el robo de propiedad intelectual que la sustenta. Pero creo que el primordial es otro: el amor por nuestro oficio. ¿Por qué íbamos a querer que algo nos quite el pan a la vez que nos hurta la satisfacción de la escritura? ¿Por qué íbamos a aceptar como propia una sucesión de palabras o de ideas ajenas? No queremos ser supervisores del resultado proporcionado por un modelo de lenguaje –sea una chapuza o una obra maestra–, algo que ya están sufriendo programadores, traductores, redactores y tantos otros. Incluso en los bretes en los que tantas veces nos colocan las historias, disfrutamos. Gracias a ellos, aprendemos.. Por fortuna, tenemos una voz más allá de la individual y la sindical: la artística. Esto viene al caso porque tres días antes de que The Comebackterminara su temporada final, centrada en la IA, Hacks se ha marcado un magnífico episodio sobre el tema que bien vale una temporada entera. Fracasar una y otra vez es lo que la ha hecho ser quien es, acaba concluyendo Deborah Vance. De fracaso en fracaso, hasta la palabra final.. Sobre la firma. Redactora, columnista y guionista de televisión. Empezó a trabajar en el medio en 2006, en el departamento de vestuario de diferentes series, y dio el salto a guion en 2012. Su último trabajo emitido es ‘Señoras del (h)AMPA’. Ha desarrollado series para Alea Media, Shine Iberia, Secuoya, Zeta studios y Suma content, entre otras productoras.. Normas ›. Mis comentariosNormas. Rellena tu nombre y apellido para comentarcompletar datos. Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.. Más información. Archivado En. Televisión. Opinión. Guionistas. Inteligencia artificial. Series españolas. Series comedia. Series americanas. Plataformas digitales. Series televisión. Si está interesado en licenciar este contenido, pinche aquí
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